Билли Боб Торнтон сам придумал прическу своему персонажу.
_______________________________________________________
На самом деле это уже второй спин-офф фильма «Фарго» (1995) в формате теле-шоу. Первый был в 2003 году. В нем в главной роли была Иди Фалько. Был даже выпущен пилотный эпизод, но после этого проект не получил поддержки и был закрыт.
_______________________________________________________
Сценарист Ной Хоули и режиссер Рэндолл Айнхорн подтвердили, что события сериала, также как и фильма, происходят в одной вселенной.

В десятой серии первого сезона, когда Лестер приходит на место убийства Линды, полицейский-статист за спиной Найгарда улыбается, с трудом сдерживая смех от криков Лестера.
_______________________________________________________
Во второй серии первого сезона, когда Гас Гримли ужинает со своей дочерью, количество кетчупа в банке постоянно меняется.
_______________________________________________________
Когда миссис Найгаард поднимает ложку, она в ее левой руке. Когда она опускает ее, то она уже в правой руке.

Крестовый поход именитых режиссеров к жанру телесериала продолжается. Тенденция, за которой еще пару десятков лет назад снисходительно наблюдали критики, относя выход Стоуна с «Дикими пальмами» на предмет творческого эксперимента известного бунтаря превратилась, наконец, в мейнстрим и ныне каждый уважающий себя обладатель пары Оскаров за лучший фильм или режиссуру считает пристойным иметь в портфеле свою собственную многосерийку. Карпентер, Коппола, Ван Сент, Скорсезе, Спилберг, Финчер, Куарон – несть им числа. Особняком выступают семейные тандемы - творческий дуэт братьев Скоттов с «Хорошей женой» ну и, теперь, Коэны, решившие войти второй раз в темные, покрытые все тем же зимним ледком воды «Фарго». Для комплекта остались только братья, или кто они сейчас, Вачовски, чтобы вся голливудская семейная аристократия наконец собралась перед публикой на телеэкранах. Что же дало нам, обычным зрителям, все это соцветие, постепенно перекочевавшее с кинофестивалей на кабельные и общественные телеканалы, внесено ли что новое в дело охоты, как говаривал один персонаж шварцевской пьесы? Спорный вопрос. На необычном для себя поле и с новыми правилами многие маститые режиссеры путаются, как неофиты, то сбивая, то растягивая темп, с трудом осваивают необычный для себя хронометраж и формат. Многосерийка таит в себе как преимущества, возможность не ужимать историю в пару часов, а вывести множество линий и характеров героев на десятки серий, так и недостатки – слишком велик риск сбиться, выложиться раньше срока или наоборот оставить повествование провисшим, ну или плюнуть, махнув на все рукой и оставив следить за разлюбившейся новой игрушкой подмастерьев-ассистентов. Вот и выходят, порою, из рук именитых авторов вещи странные, гротескные или откровенно переходящие в абсурд, вроде вансентовского «Босса» или финчеровского «Домика». Впрочем, и положительные примеры тоже имеются - тот же Спилберг, который, легко освоив законы нового жанра, порадовал зрителей уже двумя своими военными эпопеями. К какому же разряду отнести новый «Фарго»? Сложно сказать. Вычищенный, вечно залитый снегом и отраженным солнечным светом пейзаж, пустынные поля Миннесоты под нависшими, беременными грядущими бурями небесами, небольшие городки, заполненные чахлыми неудачниками и раскормленными туповатыми полицейскими, киллер, проходящий, как нож, сквозь масло через местное нелепое правоохранительное воинство. От старого, изначального фильма осталась только картинка, незатейливые исконно-коэновски-дурные герои, да черный чемоданчик с долларами, поджидающий своего очередного владельца на обочине пустынной полевой трассы. Еще с десяток моментов собраны по остальным фильмам двух режиссеров, впрочем, братья уже вполне созрели до самопародирования. Толика черного юмора, кровавая, но от того не менее глуповатая история, очередной монументальный портрет наемного убийцы, уже второй у авторов после «Стариков», две запоминающиеся и новаторские сцены перестрелок – во время вьюги и разгрома фарговской мафии, ну и ворох иногда уместных, а иногда притянутых за уши метафор с аллегориями. Вот, в принципе, и все, за что здесь зацепиться привередливому глазу. В итоге перед нами предстает неплохая, в принципе, лента и, если бы не ожидания, надежды, возлагавшиеся многими на этот проект и звучные имена создателей, претензий бы к фильму не было. Отчего же долгожданная и заманчивая в своем потенциале история оказалась во многом выхолощенной? Может братья-режиссеры отошли в какой-то момент от дел, передав съемочный и сценарный процесс в руки бестий-подручных, может не избавились от привычки держать заданный полнометражным кино формат, заполнив в итоге десятичасовой хронометраж водой вперемешку с периодическими сюжетными оживлениями, может идиотические миры, которые они регулярно строят на экране слишком неудобны для долгого в них пребывания. То, что можно переждать в зале кинотеатра, вдобавок спрессованное и щедро сдобренное фирменными иронией и сарказмом при долгом просмотре расплывается в достаточно печальную картину. И вылезают наружу мелкие неполадки, недостачи, неубранные нитки, которые при ином раскладе пронеслись бы так быстро, что зритель и не обратил бы на эти шероховатости внимание. Сюжетная линия скачет, как мартовский заяц, персонажи то появляются, то неожиданно исчезают, даже не отработав положенный им ресурс, герой Торнтона, циник и идеальный наемный убийца, хладнокровный и жестокий ведет себя порою нерационально даже по скромным, заданным здравым разумом канонам, полицейские же местами просто глупы до гротеска. Главная незадача фильма – практически полное отсутствие ярких, харизматических персонажей. Конечно Мальво в исполнении Торнтона прекрасен – это настоящий бенефис актера, но на весь сериал его эпизодических появлений банально не хватает. Очередного соло под софитами, чтобы зритель мог полюбоваться на омоложенное и подкрашенное бравое лицо известного буяна и алкоголика, теперь вершащего свое странное дарвинистское правосудие и играющего незадачливыми провинциалами, как шахматными фигурками, приходится ждать слишком долго. Выход – глаза олененка или злобный оскал, лукавое подергивание плечиком или удар ножом, в зависимости от контекста, пара глубокомысленных афоризмов и Билли Боб снова исчезает, оставляя нас наедине с недалекими миннесотцами. Фриман, актер хороший, но все свои недюжинные силы он здесь отдает на создание столь отталкивающего героя, что проникнуться к нему симпатией или даже интересом достаточно сложно. Ситуацию мог бы оживить персонаж Кэрредина, но тот все действие проводит в печальном созерцании ошибок своих непутевых сограждан из-за барной стойки, эдаким богом из машины, который, впрочем, так и не снизойдет до мира сего, недостойного спасения. Остальная многофигурная массовка сливается до состояния неразличимости всеми своими разномастными человеческими пороками или слабостями. Метафоры и мысли, щедро разбросанные по десятичасовому полотну в основном ясны и не новы. Да – Мальво и киллер, но и дьявол, ну или мелкий бес, развлекающийся своими жестокими бесовскими шалостями, или серый волк, бродящий под окном вечной зимней ночью. Да, незадачливые герои, поодиночке зайчики или серые мышки, объединяясь демонстрируют, что воедино они еще могут для себя постоять и победить зло. Пускай главная героиня – местная сотрудница полиции и туповата с виду, но ею движет Бог или фатум, помогающий по крайней мере уровнять в грядущей финальной схватке шансы. Каждый выбирает свою тропинку, кого-то она ведет к полынье, а кого-то к перерождению. Ну и в целом американская провинциальная глубинка, столь язвительно описываемая Коэнами практически в каждом фильме еще не совсем потеряна. Но стоило ли ради очередного повторения этой несложной морали городить такой огород? В итоге перед нами предстает неплохой, для нынешнего, небогатого на яркие новинки сезона, проект-середнячок, из которого можно, конечно, при большом на то желании вытянуть и идею, и восторг, и пафос, но стоит ли? Лучше забыть легкое разочарование, что потенциальный прорыв обернулся простой добротной звенящей медью, улыбнуться мышкам-фарговцам, пытающимся коллективной серой массой одолеть злого, забредшего к ним со стороны кота, досмотреть спокойно сериал, ну а потом включить, для разнообразия, оригинальное кино 95-го года.
_______________________________________________________
Пожалуй 'Фарго' отнюдь не для домохозяек любящей интриги и любовные линий. 'Фарго' - это черный юмор, интересный сюжет и вечный снег. События могут развиваться плавно и равномерно, но неожиданно вклиниваются перестрелки и кровища. Самое интересное для меня было смотреть, как 'затюканый' жизнью и окружающими неудачник-продавец становится личностью, которая дает отпор. Повествование для кого-то может показаться нудным и мрачным, но только не для меня. Я буду описывать подробно персонажей и их характеры, вам стоит посмотреть и узнать каждого.
_______________________________________________________
'Фарго' – сериал по-своему уникальный и странный. Его уникальность заключается в том, что при большом желании его можно назвать как гениальным, так и полностью провальным, и аргументов для обоих вариантов найдется уйма. А странность его в том, что я, пожалуй, вообще не смотрел чего-то такого, что оставило бы меня в подобном замешательстве. Начнем с хорошего. Сериал отменно сделан с технической точки зрения. Монтаж, звук, операторская работа – это, что создатели гордо могут записать себе в актив, ибо смотреть и слушать 'Фарго' – истинное удовольствие. Планы подобраны шикарно, звук в фильме рассказывает историю, ровно как и его отсутствие. Саундтрек очень атмосферный и прекрасно передает настроение повествования. Кроме того, в 'Фарго' прекрасный актерский ансамбль, который прекрасно справляется со своей работой. Сценарист написал очень интересные диалоги, которые достойны разбежаться по всем пабликам во всем известной социальной сети. Но... Для того, чтобы из всех этих вкусных ингредиентов, составить не менее вкусное блюдо, вероятно, попросту не нашлось хорошего повара. Первое, что приводит в замешательство при начале просмотра этого сериала, что крайне затруднительно понять, что же конкретно вы смотрите. 'Фарго' слишком серьезен и драматичен, для того, чтобы быть комедией, для драмы – слишком комичен, для детективной истории – попросту глуп. Сериал может рассказать вам серьезную философскую притчу, а через минуту Боб Оденкерк или Мартин Фримен начнут притворно переигрывать, для создания комического эффекта. Сериал может начать закручивать сложный детективный сюжет, но к концу сезона не то, что не ответит ни на один вопрос, а даже ни одного не поставит. Откровенно не радует количество допущений в сериале. К примеру, главный герой, женщина-полицейский Молли, – судя по всему, единственный человек не в правоохранительных органах США, не утративший здравый смысл и способный сложить простейшие факты. Или то, что в маленьких городках, где обитают главные герои, все друг друга знают только до тех пор, пока этого требует сюжет. Персонажам явно за уши притягивают мотивацию, особенно нелогично получилось с городом, которому сериал обязан своим названием. Персонажи зачастую появляются только ради того, чтобы было. Местами 'Фарго' откровенно копирует 'Старикам здесь не место', а сверху все это крепко сдобрено неуклюжими попытками добавить пафоса в стиле 'Настоящего детектива'. Складывается впечатление, что создатели не договорились между собой, что же они хотят показать и каждый начал снимать что-то свое, благо режиссеров на 10 серий набралось аж 5. Затем это все перемешали и так и оставили. Как много поваров, пытающихся приготовить одно блюдо, при этом добавляя в него по вкусу что-то свое. В результате получается что-то неудобоваримое, хоть и красиво выглядящее. Очень обидно, ведь и ингредиенты хорошие, да и повара хоть куда. Но некоторые вещи лучше делать по рецепту.