Фильм снят по мотивам книги Марка Боудена «Падение Чёрного ястреба: История о современной войне» (Black Hawk Down: A Story of Modern War, 1999).
_______________________________________________________
Часть вертолетов в фильме и большинство пилотов, управляющих ими, были участниками того самого боя 3-4 октября 1993 года.
_______________________________________________________
Полная версия фильма имеет хронометраж 152 минуты.
_______________________________________________________
Продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна предлагали Ридли Скотту стать режиссёром «Терминатора 3», но он предпочёл снять этот фильм.
_______________________________________________________
Прототипом героя Юэна МакГрегора является участник описываемых в фильме событий, в 2000 году за домогательства и изнасилование собственной 6-летней дочери приговорённый к 30-летнему заключению военным судом. Имя персонажа в фильме изменено.
_______________________________________________________
Некоторые переговоры по рации были взяты из архива той самой операции.

Когда пилот второго сбитого вертолёта отстреливается из укрытия, в которое его посадили бойцы «Дельты», у него только лишь автомат СМГ, в следующих кадрах у него из неоткуда появляется ещё автомат на ногах, а позже этого автомата нет и его только приносят ему.
_______________________________________________________
После падения первого вертолёта, к месту падения посылают маленький вертолёт. Когда он отправляется к месту падения, то на нём видны пулемёты, но когда показывают его прилёт к месту падения, пулемётов уже нет.
_______________________________________________________
Когда раненый солдат вылезает из разбившегося вертолёта, на шлеме видны специальные очки, которые затем то исчезают, то снова появляются при смене кадра.

Прежде всего, об актёрском составе. Тут тебе вся элита Голливуда: идеалист Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор в роли штабного писаря, сержант Уильям Фихтнер, суровый боец Эрик Бана, пулемётный Том Харди, европейский Николай Костер-Вальдау и даже приторный Орландо Блум, и ещё часть тех, о которых я забыл указать. Продолжим о музыкальном сопровождении. За это тут отвечает «наше всё» и уже сумевший, всех нас достать своими трубными мотивчиками, почти гениальный Ханс Циммер. Но для меня в моей памяти больше всего фильм будет ассоциироваться с голосом Рашида Тахи, и его пробирающей до мурашек, текстом песни Bara Bara. О самом фильме: Один из самых зрелищных фильмов, вышедший из рук мэтра Ридли Скотта, не забывающий о том, что нужно показывать реальность, происходившую тогда, со всеми её выстрелами, ранениями и напряженными боями. Скроенный на совесть и сильно отличающийся от типичного агитационного кино о геройствах демократической армии США (хотя там говорится о войсках ООН, ну вы же понимаете, чем это попахивает). Хотя бы тем, что история тут основана не на фантазиях американского командования, а на реальном факте из истории голодного государства Сомали. На протяжении всего хронометража зрителю предоставляется возможность, хотя бы так, взглянуть на самый проблемный и бедный регион нашей планеты, на Африку. А тут тебе сразу наглядно демонстрируется вся её нищета, страшные болезни и ужасное состояние местного населения, чудовищное состояние инфраструктуры, людей живущих в постоянном ожидании смерти, то в них полетят боеголовки от миротворцев ООН, то в ответ на просьбу, о получении хлеба, от местной олигархии в них полетят пули. Отдельного внимания заслуживает кадры падения самих “Черных ястребов” что действительно получилось сделать, так это показать, что в них веришь, по- настоящему. Отдельное спасибо за это оператору Словомиру Идзяку. Что касается самого содержания, пусть он и пытается максимально верно отразить собой события происходившие осенью 1993 года, в Могадишо, но это он делает в некоторых моментах слишком уж в ура-патриотическом американском цвете. Неудивительно, американцы имеют право снимать кино про себя, да и в таком нужном для них подтексте, да и с таким качеством, высочайшего качества. Что кстати не мешало тут истории немного приоткрыть правду о подготовке войск. Уж в чем, чем ещё фильм Ридли Скотта заметнее выигрывает по сравнению с другими представителями в своём жанре. Такими как «Уцелевший» и ещё есть пара тройка подобного, слишком уж выглядящих как откровенные агитационные плакаты для вступления в ряды армии, несущей только свободу и демократию. Он же демонстрирует людей, настоящих людей, таких как мы, попавших в пекло каменных джунглей. Как бы это не звучало по избитому, фактически он сродни документальной хронике о действиях американцев в этом регионе, но только лишь почти, так как он всё равно остаётся художественным произведением. И на благо тому, что это художественное произведение тем более сценарий был тут видоизменен в угоду зрелищности, в нем сохранился режиссерский замысел, о котором я уже намекнул в своём тексте Грубо говоря, солдат это всего лишь инструмент для ведения войны, пешка, попавшая в руки, всяких там политических проституток. Одна из лучших военных лент снятых за последние 15 лет. Повествующая о войне, не столь далёкой для нашего времени. Я её сгоряча мог бы назвать даже культовой, но на фоне вышедших ранее таких картин как “Апокалипсис сегодня”, “Цельнометаллическая оболочка”, “Взвод” и “Тонкая красная линия”, фильм выглядит просто добротным и достойным зрительского внимания, но вот послевкусия его пересмотр мне не оставил, зато сумел, запомнится своей армейской мужественностью. За которую я и вручаю ему от себя медаль в десять баллов.
_______________________________________________________
Боевой вертолет США облетает место очередной раздачи гуманитарной помощи, экипаж переговаривается по связи. К толпе в это время подъезжает джип со станковым пулеметом в кузове и после небольшой потасовки у грузовиков с провизией, из его дула, направленного в самую гущу толпы, мгновенно вырываются сотни разгоряченных пуль… Кровь хлещет во все стороны, экипаж вертолета обеспокоено докладывает начальству: 'Нападение на гражданское население. Что делать? ' Им в ответ звучит: 'Не имеем права вмешиваться. Возвращайтесь на базу '. Пилоты и бойцы спецназа возмущаются, но подчиняются приказу… В этот момент внизу крутой негр в черной шапочке, опоясанный пулеметными лентами, попутно крича толпе в мегафон: 'Этот зерно - собственность Айдида; кто на него позарится, будет убит! ', поднимает руку и, как бы невзначай, стреляет из указательного пальца 'паф!!! ' по вертолету... В двухчасовой видеоряд Ридли Скотту удается запихнуть две взаимоисключающие идеи и задать целую кучу вопросов, ответы на которые каждый придумает сам - таким образом, формальный патриотизм здесь превращается в нечто большее, нежели видеопамфлет для утрамбовки заплесневелой идеологии в головы избирателей. Черный дым от горящих покрышек (условный сигнал повстанцев) становится для рейнджеров прообразом погребального костра. Тактика городского боя неумолима, ибо здесь не помогут ни спутники, ни пулеметы, ни храбрость - у вас в руках талон на смерть и ничто не защитит вас от случайно вырвавшегося из-за угла ребенка с автоматом в трясущихся руках, или случайно угодившей к вам в карман гранаты. Ридли Скотту точно удалось уловить главное: безысходный дух уличного боя, наполненный мрачной поэзией непрерывного отравления, запах смерти, проникающий в мозг и разлагающий сознание. Лозунги живут лишь на бумаге, а вот заключительная сцена с генералом, бессмысленно вытирающим с пола операционной кровь одного из своих солдат, получила доступ в нашу память. Всем, кто еще не 'мертв ', смотреть обязательно.