Сюжет: Лето 1945 года. До конца Второй мировой оставались считанные недели... Крейсер ВМС США «Индианополис» доставил на американскую военную базу на острове Тиниан боеголовку атомной бомбы. На обратном рейде корабль был торпедирован японцами и пошел ко дну. «SOS!» капитана Маквэя не был услышан. И живые позавидовали мертвым: палящее солнце и зубы акул, жажда и галлюцинации, безумие и адские муки отчаяния...
В главных ролях: Брайан Прэсли,
Ютака Такэути,
Джеймс Римар,
Джонни Уэктор,
Николас Кейдж,
Том Сайзмор,
Мэтт Лантер,
Томас Джейн
Скриншоты:
Продолжительность: 127 мин. / 02:07
Возрастные ограничения: зрителям, достигшим 18 лет
На текущую дату более душещипательной военной драмы, чем «Спасти рядового Райана» и «Список Шиндлера» (обе авторства голливудского мастодонта Спилберга), мне лицезреть не удавалось. И после просмотра «Крейсера» так и не удалось. Режиссер Марио ван Пиблз, который до «Индианаполиса» снимал либо сериалы, либо какой-то мутный треш, сделал замах на историю, где по спецэффектам можно было достойно потягаться с Майклом Бэйем и его «Перл Харбором», а то и годно скопировать самого Кэмерона с его эпичным затоплением тушки молодого Ди Каприо. Но вместо аховской картинки, цельный сеанс я был вынужден пережевывать постное лицо Николаса Кейджа, выражающее то ли вселенскую скорбь, то ли беспросветную грусть, то ли застывший образ капрала Джо Эндерса из «Говорящих с ветром», где он на своем горбу был вынужден таскать толстого индейца, лопочущего на непонятном наречии. И эта маска лица, что, кстати, смотрит на нас с рекламного постера, кочует из кадра в кадр, из сцены в сцену, из фильма в фильм. Такое ощущение, что с теми 40 млн. долл. бюджетных денег, вымоленных у продюсеров, получилось, как у графа де Ля Фер из «Трех мушкетеров», когда для Графа этого мало, а для Атоса много, т.е. чтобы пригласить Кейджа, Сайзмора и Джейн денег хватило, а чтобы оформить их соответствующими спецэффектами – нет. Да и весь бюджет, судя по всему, ушел в карман Кейджа и в ноздрю режиссера, т. к. в адекватном состоянии выпускать такую ленту в широкий прокат могут позволить себе только тролли из Asylum. В итоге, зритель, желающий узреть размах спилберговской высадки в Нормандии, увидит, как подлодка, нарисованная в стиле ранних частей Medal of Honor, топит деревянные декорации, выдаваемые создателями за полноразмерный тяжелый крейсер. На поверхность всплывет только половина экипажа, унылое лицо Николаса Кейджа и несколько акул, которые в течение 3-4 следующих дней будут нещадно выпиливать выживших первых двух категорий. Порой складывается такое впечатление, что у главного создателя ленты раздвоение личности. Либо он по гороскопу близнецы. Либо у него сердце красавицы, что склонно к измене. Сюжет скачет от одной линии к другой, пытаясь охватить всю многогранность жизни членов экипажа корабля (любовь, дети, азартные игры), раскрыть характеры и обстоятельства главных героев, чтобы, по-видимому, зритель прочувствовал весь трагизм ситуации, когда молодые, полные сил и энергии парни, вместо того, чтоб пойти к алтарю, отправятся на дно в гости к Спанч Бобу. Их денежно-душевные метания изредка будут прерываться слабо проработанной графикой и намеками на то, что весь мир стоит на пороге грандиозного шухера, и нашим бравым героям предстоит сыграть маленькую, но очень важную роль в его наведении. Я бы сказал, что эти намеки – самая удачная находка в ленте (к примеру, как бы случайно промелькнувший в кадре бомбардировщик Enola Gay по прибытию груза в порт), да приемчик этот отдает душком «Форреста Гампа» Роберта Земекиса (естественно, реализация этого хода в легендарной ленте 1994 г. выполнена на 100500 порядков профессиональней и остроумней). Единственное, что действительно цепляет в отчетном фильме, это хронометраж – при заправленной начинке уже через час каждая минута пребывания в кинозале будет чувствоваться как «одна за две», а взгляд то и дело будет сползать в сторону выхода. Итог. Несмотря на грандиозную задумку по части спецэффектов и глубокий драматизм в плане эмоций, «Крейсер» являет собой хороший образчик того, что может получиться на выходе, когда за работу принимаются полупрофессионалы и люди со скучным лицом.
_______________________________________________________
Июль сорок пятого. Тяжелому крейсеру ВМС США «Индианаполис» поручено задание - доставить на американскую военную базу на острове Тиниан части атомной бомбы «Малыш», которая предназначалась для сброса на Хиросиму. Задание на собственный страх и риск. Нет сопровождения и прикрытия. Нет ничего, кроме собственной команды. Храбрый капитан борта Чарльз Батлер МакВэй соглашается выполнить задание, но не потому, что он этого хочет, а потому, что так надо. На кон поставлены слишком многое и будет очень глупо ответить командованию «нет». «Крейсер» - это вовсе не патриотический фильм, в котором «янки» выставляют себя на показ в виде супергероев, способных решить любую задачу и в любую минуту вмешаться в стычку и всех там раскидать. Вовсе не так. Из «Крейсера» в первую очередь получилась настоящая и правдоподобная военная драма, как бы глупо и банально это не звучало. В киноленте сверкают те драматические связи, в которой каждый моряк готов отдать свою жизнь за собрата. В их действиях и мыслях виднеются те моменты, когда они ещё буквально час назад не знали друг друга, а уже сейчас готовы спасти жизнь своему брату. У Марио ван Пиблза получилось отснять идеальную драму в эпицентре войны, однако задумывавшуюся изначально военную тематику по достоинству показать не смогли. Военная атмосфера, как бы то ни было, напрочь отсутствует. У зрителя не возникает никаких чувств военных баталий при просмотре картины, что он смотрит действительно военную картину, к тому же про Великую Отечественную. Не получается воссоздать тот образ, который по сути должны были сделать сценаристы и режиссёрский состав. Во многом такую атмосферу не получается воссоздать из-за однотонного и скучного саундтрека. В нём не чувствуется ничего сверхординарного, что бы заставило зрителя найти данный саундтрек после просмотра фильма и послушать разик другой. Наоборот, о нём хочется забыть и больше никогда не вспоминать. Николас Кейдж, один из самых узнаваемых деятелей в кинематографе исполнил роль капитана судна «Индианаполис» - Чарльза Батлера МакВэя. На удивление, герой Кейджа - вовсе не главный в картине. Марио Ван Пиблз сделал упор на командную работу всего каста фильма, что в принципе является правильным решением. Как оказалось в последствии, такой ход оказал положительное последствие на игру актеров и последующее впечатление зрителей от фильма. Из Кейджа, конечно же, получился отличный капитан, который волнуется за свою команду, а в дальнейшем готовый взять всё на себя в случае чего. Из «Крейсера» помимо военной драмы получился своеобразный ужастик, в котором наблюдать за жизнями героев действительно страшно. Десятки акул, норовящих съесть тебя при каждом отплыве, дефицит продовольствия и борьба за жизнь всеми возможными способами. Именно это подстерегает героев после потопления их «Титаника» и у них реально встаёт выбор: «Как поступить? Выжить самому или помочь брату?». Ответ на данный вопрос, я думаю, Вы уже знаете. Вердикт. 'Крейсер' - кино на любителя. Не стоит ожидать от картины чудес. Крейсер - обыкновенная лента, которое смогло выполнить поставленные перед ней задачи. Раз, два, три: Щас будет мясо! Приятного просмотра!
После регистрации часть рекламы прячется.